中国資本がハリウッドに大規模に「侵攻」したら、すべての映画が「Made in China」になるのだろうか？

中国映画市場の活況により、中国企業による海外の映画、テレビ、娯楽産業への投資が急速に増加している。今年6月以降だけでも、ワンダ、アリババ、テンセント、LeTVがハリウッドでの新たな動きを発表している。大連万達はハリウッドの制作会社ディック・クラーク・プロダクションの買収を発表し、テンセントは制作会社STXエンターテインメントを買収し、ハリウッドに合弁テレビ制作会社を設立した。 LeTVはハリウッド本部を設立し、米国のフルメディアコンテンツ制作に参入した。海外の商業用不動産に続き、ハリウッドは中国大手企業が注力する最新の分野となった。中国企業がハリウッドに進出することには二つの意味がある。一つは、中国の巨大な市場と資金的優位性を利用してハリウッドの技術や手法と交換し、最終的に国内市場を繁栄させることである。第二に、映画産業は常に文化的ソフトパワーの輸出における最も中核的なチャネルの一つであり、中国資本の介入は必然的に世界の映画とテレビの議論に重大な影響を及ぼすだろう。

毎年11月上旬はサンタモニカで最も混雑する時期です。毎年開催されるアメリカン・フィルム・マーケット（AFM）には、著作権を購入したり映画を選んだりするために世界中から何千人もの映画製作者が集まる一方、わずか数キロ離れたロサンゼルスのダウンタウンにある映画館は、完全に中国のホームグラウンドとなっている。

「私はニューヨーク出身の脚本家です。昨年、中国のバスケットボール選手についての脚本を書き、友人にアニメーションの下書きを描いてもらいました。これは中国投資映画のIPコンセプトに非常によく合っています。今回は特に中国のプロデューサーと会うことを希望してここに来ました。」 39歳のアダム・ウィルソンさんは第3回米中映画テレビ産業博覧会の来場者にそう語った。これまでと違うのは、中国企業がどんどん製作段階に参入し、米国に独自の製作チームを設立するようになったことで、中国企業との協力を通じてハリウッドの夢を実現することを期待する、アイデアを持った若者たちが会場に多く現れたことだ。

2015年に中国映画の興行収入が50%近く増加したことで世界の映画業界が中国市場に注目するようになったのに対し、2016年に中国企業が海外の映画やテレビ資産に投資したことで、ロサンゼルスに注目する人が増えた。

今年6月以降だけでも、ワンダ、アリババ、テンセント、LeTVがハリウッドでの新たな動きを発表している。 11月3日、大連万達はハリウッドの制作会社ディック・クラーク・プロダクションズを10億ドルで買収すると発表した。これに先立ち、テンセントは制作会社STXエンターテインメントを買収し、ハリウッドに合弁のテレビ番組制作会社を設立した。 LeTVはハリウッドに本社を設立し、米国のオムニメディアコンテンツ制作に参入した。

「過去2年間、ハリウッドのプロデューサー全員が中国市場の存在を無視することは難しくなった。監督やプロデューサーは、自分たちの映画を中国市場に出す方法を考えることに慣れてしまった。同時に、ハリウッドにやってくる中国企業は、大手スタジオが競って獲得しようとする投資対象にもなっている。」ハリウッドで20年の経験を持つ、MGMとユニバーサル・スタジオの元シニアプロデューサー、ランディ・グリーンバーグ氏は、21世紀ビジネス・ヘラルドの記者にこう語った。

2016年1月以降、中国の娯楽・レジャー分野における海外買収総額は75億7,000万米ドルに達し、前年同期の19億6,000万米ドルの4倍となった。そのうち、映画・テレビ産業は63億9,000万ドルでトップとなり、前年同期の4億1,300万ドルに比べて約13倍の増加となった。

ワンダ映画テレビの産業チェーン全体

11月2日、ハリウッドの権威ある雑誌「ハリウッド・レポーター」は1930年の創刊以来初めて「中国の芸能界の大物たち」特集号を創刊した。王建林が第1位となり、ジャック・マー、ポニー・マー、李睿剛などが続いた。王建林氏もこの号の雑誌の表紙に登場した。

ハリウッド・レポーター誌が中国と王健林の特集を組むのは86年の歴史上初めてであり、世界のエンターテインメント産業における中国の急速な台頭を象徴するだけでなく、世界の映画・テレビ産業における万達と王健林のかけがえのない影響力を示している。 10月の王健林のハリウッド訪問に続き、この特集号の出版は再び国際世論の波を引き起こした。

ワンダは2012年にAMCシアターズの買収に26億ドルを費やし、米国とカナダの347の劇場で5,048スクリーンを獲得した。それ以来、ワンダは映画・テレビ産業チェーンの改善を目指し、ハリウッドにエンターテインメント拠点を「計画的かつ戦略的に」展開してきた。 AMCは映画館チェーンのスタープレックス・シネマズを1億7500万ドルで買収し、カーマイク・シネマズを12億ドルで買収したほか、欧州委員会の承認を待っている欧州のUCI＆オデオン・シネマズ・グループを12億1000万ドルで買収する入札を行った。

ハリウッドの権威ある雑誌「ハリウッド・レポーター」は、王健林の野心的な計画は6つの大手映画会社を買収することだと暴露した。ハリウッドの大ヒット映画のほとんどは、コロンビア、パラマウント、20世紀フォックス、ユニバーサル、ワーナー・ブラザーズ、ウォルト・ディズニーといった映画会社から制作されています。王建林氏は今夏、「スタートレック」や「ミッション：インポッシブル」の製作会社パラマウントの経営権を買収しようとしたが、その計画はパラマウントの親会社バイアコムによって阻止された。

現在、王建林氏は戦略を変更し、数十億ドル規模の投資ファンドを設立し、これら6社に全額資本を注入するつもりだ。アナリストらは、これがワンダの評判を高め、将来への足がかりとなるだろうと述べている。

王建林氏は、例えば6つの大手映画会社すべてに投資するなど、できるところから始めるのが良い考えだと述べた。 「我々は引き続き潜在的な買収に取り組んでいく」と彼は語った。 「しかし、できるところから始めても害はありません。投資を通じて参加することは、現時点では賢明な選択肢のように思えます。」

王健林は中国の映画市場に自信満々だ。王建林氏は、中国の映画市場は今後2年以内に北米を追い抜く可能性があり、「2026年までに中国の興行収入は300億ドルに達し、世界の市場シェアの40％から50％を占めるだろう」と述べた。

ハリウッド・レポーター誌は、ワンダには当時の日本の大手企業が持っていなかった大きな交渉材料がある、つまり間もなく北米市場をはるかに上回る国内市場がある、と報じた。

ワンダは映画製作業界だけでなく、テレビ製作業界にも初めて参入し、当初から世界最先端のリソースを占有しており、11月3日には、米国のディック・クラーク・プロダクションズ社を約10億ドルで買収すると発表しました。 （DCPグループ）100％株式。

DCPグループは1957年に設立され、ゴールデングローブ賞、アメリカン・ミュージック・アワード、ビルボード・ミュージック・アワード、アメリカン・カントリー・ミュージック・アワードなどの授賞式や、ニューヨーク・ニューイヤー・カウントダウン・パーティーなどのスーパーIPと権利を含む20以上の有名なIPを保有する、アメリカの著名なテレビ番組制作会社です。

マーケティングからコンテンツ制作まで

「実際、今年の中国のハリウッドへの投資で最も注目すべき点は、ワンダの優位性ではなく、有力な投資会社がいずれも映画とテレビを投資資産とみなしており、そのターゲットがますます上流に近づいていることだ。」ハリウッドの法律事務所オメルベニー・アンド・マイヤーズLLPのメディア業界パートナー、ブルース・トビー氏は21世紀ビジネス・ヘラルドの記者にこう語った。

近年、万達、楽視、宝納に代表される映画会社グループは、資本提携、共同撮影、共同宣伝・配給などを通じてハリウッドでの領域を拡大している。

中国資本がハリウッドに流入する理由は、まず第一に、この金看板の金儲けの可能性にある。世界の興行収入トップ10の映画はすべて例外なくハリウッド映画会社の作品です。中国の映画会社は、投資や共同制作などを通じてハリウッドの映画会社と提携し、映画の興行収入を一定の割合で直接分け合うことができる。

しかし、2016年は状況が少し異なります。21世紀ビジネスヘラルドの記者が入手した情報によると、アリババ、テンセント、LeTV、復星、中国メディアキャピタルは今年、いずれもハリウッドに100万ドル以上を投資しており、すべての企業がコンテンツ制作に直接関わっています。

アリババ・ピクチャーズは10月9日、北京で、スピルバーグが設立したドリームワークス・ピクチャーズの前身であるアメリカの映画会社アンブリン・パートナーズと戦略的提携を結んだと発表した。双方は共同投資、共同製作、インターネットプロモーションと配給、派生商品の協力など、さまざまな手段を通じて協力し、今後、共同で映画に投資し製作していくことを表明した。

ブルース・トビー氏は、中国企業のハリウッド進出には二つの意味があると述べた。第一に、欧米の基幹産業である中国が、巨大な市場と資金的優位性を利用してハリウッドの技術や手法と交換し、最終的に国内市場を繁栄させることだ。見落とされがちなもう一つの意味は、映画産業は常に文化的ソフトパワーの輸出における最も中核的なチャネルの一つであり、中国資本の介入は必然的に世界の映画とテレビの言説に重大な影響を及ぼすということだ。

リーエコ・ピクチャーズの社長アダム・グッドマン氏は、ハリウッドには「成熟した製作システムと成功の秘訣がある。中国市場は重要だが、われわれの目標は単に良い映画を作ることではなく、世界中の観客に売れる良い映画を作りたいのだ」と信じている。

それは利益をもたらすでしょうか？

中国は資金援助を通じて映画発展の道を築いた最初の国ではない。 1980年代の日本のバブル経済の絶頂期に、日本企業は米国で多額の投資を行った。ソニーはコロンビア・ピクチャーズを34億ドルで買収し、パナソニックはユニバーサルを66億ドルで買収した。

巨額の資金流入にはリスクがないわけではない。 「投資収益率の観点から、映画への投資とリスクは非常に高いと考えているため、当社の主な協力モデルは著作権購入です」と、11月4日に現場でiQiyiの副社長は語った。

ワンダが多額の資金を投じて買収したレジェンダリー・ピクチャーズを例に挙げましょう。 2年連続の赤字の後、レジェンダリーは2016年全体で「ウォークラフト」映画を1本しか製作しなかったが、その製作費は1億6000万ドルで、全世界の興行収入は4億3300万ドルだった。これは良い結果ではありません。

7本のアカデミー賞受賞映画と300本以上のハリウッド映画の主任プロデューサーであるマイク・メダボイ氏は、21世紀ビジネス・ヘラルドの記者との独占インタビューで、世界の映画業界は現在、複数のショックに直面していると語った。まず、Netflixなどのオンラインプラットフォームによるコンテンツの統合を含むプラットフォームの影響により、業界はユーザーに限りなく近づきたいという要求が高まり、通信大手AT&Tによるタイム・ワーナーの買収開始を間接的に促した。第二に、AR/VRを含む家庭用視覚体験技術の向上も、伝統的な映画業界に課題をもたらしています。

「実際、これは中国の投資家、特に中国資本による技術の追求とプラットフォームのコントロールに新たな機会をもたらす」とマイク・メダボイ氏は述べた。

今日頭条の青雲計画と百家曼の百+計画の受賞者、2019年百度デジタル著者オブザイヤー、百家曼テクノロジー分野最人気著者、2019年捜狗テクノロジー文化著者、2021年百家曼季刊影響力のあるクリエイターとして、2013年捜狐最優秀業界メディア人、2015年中国ニューメディア起業家コンテスト北京3位、2015年光芒体験賞、2015年中国ニューメディア起業家コンテスト決勝3位、2018年百度ダイナミック年間有力セレブなど、多数の賞を受賞しています。