次元の壁が崩壊した。二次元が三次元に侵入した。

ノーラン監督の『インターステラー』を見た観客は「次元」という言葉を聞いたことがあるはずだが、ここで論じている次元は物理学や代数学とはほとんど関係がない。 「2D」という言葉は日本のアニメ文化に由来しています。通常は作品内のファンタジー世界やその様々な要素の集合体、つまり現実世界とは全く異なるもう一つの世界のことを指す。

二次元世界への扉は特定の座標にあるわけではありません。あらゆるアニメーション、コミック、ビデオゲームを開くと、2次元の世界に入ることができます。長年の発展を経て、2次元の世界はもはや孤立した架空の世界ではなく、徐々に少人数のグループがアイデアや意見を交換するコミュニケーション空間になってきました。

二次元の世界へ

新世紀に入り、快楽主義的な消費を追求する層が台頭してきた。娯楽文化、そして現在のクリエイティブ産業においても、高度に発達した経済によってもたらされた消費主義的な考え方が、一部の人々を架空の世界に中毒にさせています。汎エンタテインメントの波に乗って、二次元の世界が伝統的なエンタテインメントの分野に大きく侵入してきました。インターネットとモバイルインターネットの多分野共生を基盤に、IPを核としたファン経済が活況を呈しています。今日の中国は間違いなく二次元時代に入り始めている。

インターネットとともに成長した90年代以降の世代は、情報爆発の時代に生きています。情報源はもはや単一ではなく、多くの人々にとってテレビはもはや生活に欠かせないものではなくなりました。インターネットは彼らにとって映画やテレビシリーズを見る主な場所となっている。インターネットユーザーと二次元人口の重複は非常に大きいです。さらに、近年の弾幕サイトの台頭と位置付けにより、視聴者の間では現実とフィクションの境界が徐々に曖昧になり、2次元世界が徐々に3次元世界を侵食しつつあります。以前は、こうしたオンライン上のコメントや意見は主流には受け入れられませんでした。

2次元適応IPがブームを巻き起こした

2次元とインターネットの組み合わせにより、文化・娯楽産業の巨大な生産ラインが誕生しました。通常、2次元文化から新しいアイデアが生まれると、多数のクリエイターがそれをすぐに受け入れ、消化し、生み出すことができます。多くの保守的なプロデューサーの目には、この現象は一時的なものでトレンドにはならないと映るが、すでにさまざまなコメントや苦情に注目し、今後の動向を感じ取ろうとしている人もいる。保守的なプロデューサーは再び疑問を呈するだろう。IP 適応には何か新しいトリックがあるのだろうか?

映画やテレビの撮影や特殊効果に関するさまざまな技術革新により、特殊効果や漫画を原作としたドラマ、実写映画などが技術的に可能になりました。インターネットを通じて、二次元的な観客はもはやクリエイターの受動的な受け手ではなく、作品を拡張し、完成させることもできるのです。同時に、二次元的な観客が映画やテレビドラマに着目する点は、これまでの俳優やストーリーの演出のみに焦点を当てるのではなく、外見、衣装、小道具、クレームなど、さまざまな側面に及ぶようになっている。これらは、クリエイターの作品にも影響を与えます。

2D の視聴者は一般的に教養が高く、従来のプロデューサーが想像するほど浅はかではありません。あらゆる二次元関連IPに、容姿、衣装、小道具、CPなど様々な付加価値をプラスすれば、二次元時代のトレンドになり得るのか？あまりにもナイーブだ。 2D の観客は、外見を鑑賞する一方で、内部の創造的なアイデアにもっと注目します。豪華なパッケージだからといって食べ物が美味しいというわけではありません。包装のためだけに糞の山を食べたいと思う人は誰もいない。

二次元と三次元の壁を突破する

映画やテレビ番組は、これまでの血みどろのオリジナル作品から、二次元IPの翻案へと変化してきました。海外では、2次元IPの適応が学術界に認められていることはもはやニュースではありません。驚異的な「ドクタードラゴン」「白い巨塔」「電車男」は、2次元IP翻案の最高の例であり、アカデミー賞を次々と席巻しました。 2次元IP化は新たな時代を迎えました。

男女混合や百合を題材にしたドラマは長い間存在し、一定のファンを獲得してきましたが、そのわずかな曖昧さが全体の状況に影響を及ぼすことは決してありません。適応された IP の成功は、形式と内容において 2 次元世界と 3 次元世界の間の次元の壁を打ち破ったことに由来しています。

先代の『アンティーク・ベーカリー』から昨年のヒット作『佛スペシャル』まで、弾幕や土槽などおなじみの形式が多数使用され、ストーリーと一体化しています。眩しいほどに、漫画と画像は形式上完璧なつながりを実現しています。各ユニットは本編とつながっており、羅生門風の結末は翻案ドラマでますます取り入れられています。これは、個人化の時代、高速消費の時代であり、この形式のケータリングは観客に対する敬意と認識でもあるからです。同時に、近年の二次元IPアダプテーションドラマは、価値観の出力と表現に傾倒し、次世代の思想を映画やテレビドラマの核心コンテンツとして代表し、徐々に社会言説権力の支配者へと成長していることも分かります。

IP を適応させ、SIP を作成するには、このような尊重と認識に基づく必要があります。この二次元時代において、それぞれの生き方を尊重し、異なる価値観を執拗に追求するのではなく、調和のとれた異なる姿勢で受け止めることで、IPドラマの翻案の機会をさらに獲得できる。

今日頭条の青雲計画と百家曼の百+計画の受賞者、2019年百度デジタル著者オブザイヤー、百家曼テクノロジー分野最人気著者、2019年捜狗テクノロジー文化著者、2021年百家曼季刊影響力のあるクリエイターとして、2013年捜狐最優秀業界メディア人、2015年中国ニューメディア起業家コンテスト北京3位、2015年光芒体験賞、2015年中国ニューメディア起業家コンテスト決勝3位、2018年百度ダイナミック年間有力セレブなど、多数の賞を受賞しています。