敦煌の壁画は「サクサクのパン生地のよう」になった。修復家たちはこの世界の宝をどう救うことができるのでしょうか?

「敦煌の壁画を保護するのはどれほど難しいか」という話題が熱い検索になった。壁画の修復で難しいことは何ですか?現在、修復にはどのような概念と方法が使用されていますか?

ニューメディア編集者ドゥアン・ダウェイが編集

最近、＃敦煌壁画の保護はどれほど難しいか＃という話題がWeiboで人気の検索ワードになっています。敦煌研究院名誉院長の范進石氏は「敦煌の壁画は『古くて病んでいる』。顔料の層が一枚ずつ剥がれ、だんだん『ペストリーのように』柔らかくなる。扉を大きな音で開けると落ちてしまうこともある」と語った。こうした状況は、現在の壁画修復作業の難しさや重要性を十分示している。

(画像出典: Sina Weibo のスクリーンショット)

英国の歴史家トインビーは「21世紀は中国の世紀である」と述べたが、これは主に中国文化、特に儒教と大乗仏教が人類を混乱と苦しみから救い出しているという事実を指している。中国の伝統芸術は、人類の文明にさまざまな表現形式、芸術言語、美的領域をもたらしました。古代壁画芸術は中国絵画の発展における主流の形態の一つです。

現代的な意味での中国絵画には、伝統的な中国の壁画や巻物絵画が含まれます。これら 2 つは同じ起源を持ち、密接に関係しているだけでなく、時には互いに影響し合うこともあります。掛け軸絵画が中国人民の書道と紙の絵画における成果であるならば、伝統的な壁画は石壁に咲く芸術のきらびやかな花である。現在、壁画の修復において私たちが直面している困難は何ですか?修復にはどのような概念と方法が使用されましたか?

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時間との戦いでの修復作業

壁画は人類の数多くの歴史的、文化的遺産の中でも輝く真珠であり、現代人が古代の社会生活を理解するための最も重要な参考資料でもあります。

さまざまな理由により、我が国では伝統的な壁画の研究と教育がまだ非常に弱い状態にあります。したがって、伝統的な壁画に関する研究と教育探究を行うことは、現代中国絵画やさまざまな芸術分野の発展と進歩にとって大きな意義を持っています。

洞窟壁画を研究したいのであれば、中国の洞窟壁画の修復と保護作業を早急に行う必要がある。中国の洞窟壁画を「補修」するという重労働は、壁画修復家の肩にかかっている。

現在、洞窟壁画は多くの問題に直面しています。例えば、洞窟内の多数の訪問者が吐き出す二酸化炭素は、壁画内の塩分やアルカリ分を急速に溶解させ、壁面の固化や剥離、顔料の粉化や剥離を加速させます。これは、観光ブームの時期に洞窟壁画を保護する上でも解決すべき緊急の問題です。したがって、洞窟壁画の修復は時間との戦いであり、いい加減なものではいけません。例えば、敦煌石窟にある敦煌壁画。莫高窟は砂漠の干ばつの厳しい環境に位置しており、風食や砂嵐によって深刻な被害を受けています。洞窟の壁画は急速に劣化している。中国内外の専門家は、今後50年から100年以内に敦煌の宝物庫全体が消失すると予測しており、タイムリーな保護が非常に重要である。

したがって、洞窟壁画の修復には、科学的な壁画修復技術を厳密に順守し、時間と競争しながら、時間によって壁画に生じた傷を「修復」する必要があります。

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それは技術であり芸術でもある

壁画は特殊な文化財資源として、歴史的、科学的価値が非常に高いだけでなく、希少で貴重な芸術作品でもあります。洞窟壁画の修復は極めて難しく、簡単なものではありません。修復者には、深い芸術的素養、文化的教養、化学工学の知識などが求められます。

地域の違いや石質の大きな違いにより、各地の洞窟の構造は少しずつ異なります。彫像と絵画では制作技法や使用される材料も異なります。さらに、中国の洞窟壁画の下地層は質感が緩く、壁画の実際の付着層は卵の殻ほどの薄さしかないため、洞窟壁画の修復と保護の難易度が増しています。

▲左：壁画の塗料層が剥がれ、右：壁画の塗料が変色して色あせている（写真提供：中国美術学院出版社）

▲左：壁画の方解石、右：壁画のくり抜きと剥がし（写真提供：中国美術学院出版社）

現在、最も多くの洞窟壁画を有する敦煌石窟では、壁画の扱いには保守的な措置しか取れない。症状に応じて適切な治療薬を処方する必要があり、壁画の剥離、酸塩基、粉化、空洞化などの疾患は異なるカテゴリで治療する必要があります。

近年、修復家たちは主に、剥がれ落ちた敦煌石窟の壁画の広い範囲の修復を行ってきました。どちらの修復方法も比較的良好な保護効果を達成し、病気は効果的に抑制され、絶滅の危機に瀕していた多数の壁画が救われました。

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「最小限の介入」という保全の概念

▲ 陝西歴史博物館が所蔵する唐代の韓秀墓の「玄武図」は、「真正さ」を貫いた壁画修復の成功例である（写真提供：陝西歴史博物館）

「最小限の介入」という概念は、医療の分野で初めて使用されました。文化財は患者のようなもので、文化財修復家は文化財の医者です。患者を治療する際には、当然のことながら、病気の原因を突き止め、できるだけ少ない「薬」を使って病気、つまり文化遺産の病気を治療しなければなりません。この段階では、予防的保護の重要性がますます強調されており、これは、保護措置として壁画の保管に適した環境を作るための制御手段の使用を強調し、壁画自体に干渉しないように努め、「危機に瀕した壁画」に対してタイムリーな救助保護と修復措置を講じることを意味します。

まず第一に、この概念は「真正性」の概念の延長でもあります。なぜなら、壁画自体に最小限の干渉を加えることによってのみ、その最もオリジナルの情報が真に保存されるからです。第二に、現在使用している技術や材料は時代によって制限されており、現在の生産性と技術レベルしか表すことができません。時代の発展とともに、壁画にもっと適した、より良い新しい技術や材料が必ず開発されるでしょう。したがって、一度に介入するのではなく、将来の世代のために再処理できる十分な余地を残す必要がある、つまり「再処理可能」の原則です。

最小限の介入の難しさは、「小さい」、つまり介入の程度にあります。なぜなら、壁画ごとに状況が異なり、必要な介入の範囲と規模もまったく異なるため、総合的な考慮も必要だからです。

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技術が壁画の修復を助ける

文化財保護と医学には多くの類似点があります。患者が治療のために病院に行く場合、多くの場合、最初に血液検査、B-超音波、CTなどのさまざまな科学的検査を受け、その後、検査結果に基づいて合理的な治療計画を立て、最終的にそれを実行する必要があります。壁画の保護についても同様です。

現在、壁画の分析および検出には、顕微鏡分析、高解像度および3次元スキャン、比色分析、ハイパースペクトル分析およびその他のタイプのスペクトル分析、X線欠陥検出分析、偏光分析、X線蛍光分析、X線回折分析、レーザーラマン分析、走査型電子顕微鏡分析、エネルギースペクトル分析、イオンクロマトグラフィー分析、ガスクロマトグラフィー質量分析などの機器や装置が一般的に使用されています。

科学技術の発展に伴い、音響放出技術、VR/AR技術、GPS/GIS/RSなどの情報技術など、他業界のますます多くの新技術が壁画保護に徐々に適用されるようになりました。また、壁画の保護と修復においては、さまざまな新技術と新材料を壁画保護と組み合わせ、伝統的な壁画修復プロセスの材料を最適化することが今後の重要な発展方向であり、その中には壁画修復におけるナノ材料、バイオ材料、グラフェン材料などの新材料の応用も含まれます。ゲル法、マイクロエマルジョン法などを用いて壁画等の表面の劣化した材料を除去する。

▲高精細スキャナー（写真提供：陝西歴史博物館）

▲レーザーラマン分光計（写真提供：陝西歴史博物館）

▲顕微鏡下で壁画を修復する様子（写真提供：陝西歴史博物館）

これらの「ブラックテクノロジー」は、壁画の保護で遭遇する多くの問題を解決することができます。顕微鏡的手段を使用すると、色彩補色やフルカラー作業の重要な基礎となる下書き線や修正痕跡など、肉眼では観察できない壁画の表面の情報を観察できます。分光機器を使用すると、壁画の表面情報（表面に残った接着剤、以前の修復の痕跡など）を紫外線と赤外線の帯域内で確認することができ、これは表面洗浄作業の重要な基礎となります。 X線、レーザーラマン、エネルギー分光計などの機器を使用して、壁画の顔料と地層の組成を分析することができます。赤外線分光計、イオンクロマトグラフィー、ガスクロマトグラフィー質量分析装置を使用することで、壁画顔料に含まれるセメント物質や可溶性塩成分を分析することができ、古代の壁画制作工程をより深く理解することができます。これらの科学機器による分析結果は壁画保護プロセスに不可欠な要素であり、その後の修復に役立ち、サポートします。

何千年もの間、古代人の生活は壁の芸術作品へと変化してきました。私たちはこれらの芸術作品を畏敬の念を持って鑑賞し、守りながら世界に伝えていかなければなりません。

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（参考資料：北京新聞、「中国美術学院出版社」のWeChat公式アカウント、陝西歴史博物館、人民日報、CCTVニュース、新華網など）

制作：サイエンス・セントラル・キッチン

制作：北京科学技術ニュース |北京科学技術メディア

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